Surround-Sound ist genau das, wonach es sich anhört: eine Kategorie von Produkten und Technologien, die entwickelt wurden, um Sie von allen Seiten, aus allen Winkeln und zunehmend auch von allen Höhen her mit Audio zu umgeben.
In diesem Artikel werden wir uns eingehend mit der Funktionsweise und den Technologien befassen, die uns zu dem heutigen Stand der Technik geführt haben. Dazu gehören Surround-Sound-Technologien, 3D-Audioformate wie Dolby Atmos und alles, was Sie darüber wissen müssen, um großartigen Surround-Sound zu erhalten. Wir werden mit einem Blick auf das neueste Dolby Atmos beginnen, das derzeit einer der wichtigsten Standards für den Aufbau eines Heimkinos ist.
Objektiv besserer Sound
Kino-Lautsprecher konnten schon immer eine Menge Dezibel erzeugen, aber bevor Dolby Atmos auf den Markt kam, waren sie in Bezug auf ihre grundlegenden Technologien nicht besonders raffiniert. Wenn Sie sich zum Beispiel einen Actionfilm angesehen haben und auf der rechten Seite des Bildschirms eine Explosion stattfand, spielten alle Lautsprecher im Kino den gleichen Ton ab.
Mit Atmos konnten die Klänge in einem Kino nun von bestimmten Orten kommen, die von professionellen Tontechnikern, die sie angeordnet hatten, bestimmt wurden. Atmos, auch als “objektbasierende” Klangtechnologie bekannt, ermöglichte es, bis zu 128 verschiedene Klangobjekte in einer Szene zu repräsentieren, die an bis zu 64 verschiedene Lautsprecher geleitet werden können.
Konkurrenten wie Digital Theater Systems (DTS) folgten schnell, wobei das Unternehmen behauptete, dass seine DTS:X-Technologie mehr einzelne Audio-Feeds als Atmos produzieren könnte, das auf maximal 64 begrenzt war. Dies bedeutete, dass Theaterbetreiber theoretisch nur durch ihre Bereitschaft, zusätzliche Lautsprecher und Verstärker hinzuzufügen, eingeschränkt waren.
Mit der Entwicklung kompatibler AV-Receiver verlagerte sich das Schlachtfeld schnell in das Wohnzimmer. Heutzutage unterstützen die meisten hochwertigen AV-Receiver einen objektbasierten Surround-Sound, und die Technologie, die die Kinos revitalisiert hat, steht auch im Heim zur Verfügung.
Digitale Musik hat auch das Atmos-Behandlung erhalten, und verschiedene Streaming-Dienste (Tidal, Amazon Music und Apple Music, um nur einige zu nennen) nutzen bereits Dolby Atmos Music, einen Ableger der kinotauglichen, objektbasierten Klangtechnologie.
Atmos ist jedoch nicht der einzige Player in diesem Bereich, da Konkurrenten wie DTS:X und Sonys 360 Reality Audio in den kommenden Monaten und Jahren um die klangliche Überlegenheit mit Dolby konkurrieren werden.
Da dies ein umfassender Surround-Sound-Leitfaden ist, müssen wir jedoch vorwärts gehen, nachdem wir zurückgegangen sind. Wenn Sie ein Laie sind und verstehen möchten, wie Atmos und seine Konkurrenten Ihr Heimkino revolutionieren können, benötigen Sie eine kurze Einführung in Surround-Sound und eine kurze Geschichtslektion, bevor Sie Ihr Setup erstellen.
Surround-Sound 101
Bevor wir jedoch in die Geschichte des Surround-Sounds und die technischen Daten aller Konkurrenzformate eintauchen, sollten wir zuerst die Grundlagen klären. Ein paar grundlegende Konzepte zu verstehen, wird Ihnen helfen, der Diskussion zu folgen. Hier ist, was Sie wissen sollten:
Die Lautsprecher
Surround-Sound besteht im Wesentlichen aus einem Satz von Stereo-Frontlautsprechern (links und rechts) und einem Satz von Surround-Lautsprechern, die normalerweise seitlich und direkt hinter einer zentralen Hörposition platziert sind. Der nächste Schritt beinhaltet die Ergänzung eines Center-Kanals: Ein Lautsprecher, der zwischen den Frontlautsprechern links und rechts platziert ist und hauptsächlich für die Wiedergabe von Dialogen in Filmen verantwortlich ist. Dadurch haben wir fünf Lautsprecher im Spiel. Später werden wir noch mehr Lautsprecher hinzufügen (sehr viel mehr), aber vorerst können wir diese grundlegende Fünf-Lautsprecher-Anordnung als Ausgangspunkt verwenden, um in die verschiedenen Formate einzusteigen.
Die Matrix
Nein, wir reden hier nicht von der Sci-Fi-Franchise mit Keanu Reeves. In diesem Fall bezieht sich Matrix auf das Kodieren separater Tonsignale innerhalb einer Stereovorlage. Dieser Ansatz bildete die Grundlage für frühe Surround-Sound-Formate wie Dolby Surround und Dolby Pro Logic und wurde teilweise durch den begrenzten Platz für diskrete Informationen auf frühen Audio-Video-Medien wie VHS-Kassetten motiviert.
Pro Logic
Mit Hilfe des Matrix-Verfahrens wurde Dolbys Pro Logic Surround entwickelt, um separate Signale in den Haupt-Links- und -Rechts-Kanälen zu codieren. Dolby konnte es ermöglichen, dass Heim-Audio-Geräte zwei zusätzliche Soundkanäle von Medien wie VHS-Kassetten decodieren konnten, die den Center-Kanal und die Surround-Lautsprecher mit Audio versorgten. Aufgrund des begrenzten Speicherplatzes hatten die matrixierten Surround-Signale von Pro Logic jedoch einige Einschränkungen. Zum Beispiel waren die Surround-Kanäle bei grundlegendem Pro Logic nicht in Stereo und hatten eine begrenzte Bandbreite. Das heißt, dass jeder Lautsprecher dasselbe abspielte und der Sound nicht viel Bass- oder Höheninformationen enthielt.
Surround-Sound-Geschichte
Schauen wir uns nun an, wie wir hierher gekommen sind.
Der Sommer 1969 war der Zeitpunkt, an dem Surround-Sound zum ersten Mal im Wohnzimmer verfügbar wurde. Es hieß Quadraphonic-Sound und erschien zum ersten Mal auf Tonband. Leider war der Quadraphonic-Sound, der einen diskreten Klang aus vier in jeder Ecke eines Raumes platzierten Lautsprechern lieferte, verwirrend und von kurzer Dauer – auch wegen des Kampfes der Unternehmen um Formate (klingt das bekannt?). Ein Eintauchen in eine dreidimensionale Audio-Sphäre sollte jedoch nicht aufgegeben werden.
1982 führten Dolby Laboratories Dolby Surround ein, eine Technologie, die einen Surround-Sound-Signal auf eine Stereovorlage aufschaltet, indem sie Matrix-Kodierung verwendet. Seither haben Dolby, DTS und andere den Stand des Surround-Sounds zu Hause mit unterschiedlichen Iterationen vorangetrieben. Im nächsten Abschnitt verfolgen wir diese Entwicklung – von den Standard-5.1-Setups bis hin zum modernen, objektbasierten Surround-Sound.
Dolby Digital 5.1/AC-3: Der Maßstab
Erinnern Sie sich an LaserDisc? Obwohl das Medium erstmals 1978 erfunden wurde, hatte es erst 1983 Erfolg in Nordamerika, als Pioneer Electronics eine Mehrheitsbeteiligung an der Technologie erwarb. Einer der Vorteile von LaserDisc (LD) war, dass es viel mehr Speicherplatz als VHS-Kassetten bot. Dolby nutzte dies und schuf AC-3, das heute als Dolby Digital bekannt ist. Dieses Format verbesserte Pro Logic, indem es Stereo-Surround-Lautsprecher ermöglichte, die einen Klang mit höherer Bandbreite liefern konnten. Außerdem ermöglichte es die Hinzufügung eines Kanals für tieffrequente Effekte – das “0.1” in 5.1 – der von einem Subwoofer verarbeitet wurde. Alle Informationen in Dolby Digital 5.1 sind diskret für jeden Kanal – keine Matrixcodierung erforderlich. Sorry Keanu.
Mit dem Film “Die Stunde der Patrioten” auf LaserDisc kam erstmals Dolby Digital Surround Sound in Heimkinos. Bis zur Veröffentlichung von DVDs im Jahr 1997 hatte sich Dolby Digital zum Standardformat für Surround Sound entwickelt. Bis heute gilt Dolby Digital 5.1 für viele als der Surround-Sound-Standard und ist immer noch auf den meisten Blu-ray-Discs enthalten.
DTS: Der Rivale
Was wäre ein Technologiemarkt ohne ein wenig Konkurrenz? Dolby dominierte den Surround-Sound-Markt mehr oder weniger jahrelang. Dann kam im Jahr 1993 DTS dazu und bot seine eigenen digitalen Surround-Sound-Mischservices für die Filmproduktion an und kam zuerst mit “Jurassic Park” in die Kinos. Die Technologie fand schließlich ihren Weg auf LaserDisc und DVD, war jedoch anfangs nur auf einer sehr begrenzten Auswahl von Discs verfügbar. DTS verwendet eine höhere Bitrate und liefert daher mehr Audioinformationen. Denken Sie an den Unterschied zwischen dem Hören einer 256-kbps- und einer 320-kbps-MP3-Datei. Der Qualitätsunterschied ist spürbar, aber wie bei so vielen Audiovergleichen sind nicht alle davon überzeugt.
6.1: Eine Stufe höher
Um Surround-Sound zu verbessern, indem der “Soundstage” erweitert wurde, haben die Heimkinohersteller 6.1 eingeführt, das einen weiteren Tonkanal hinzufügte. Der sechste Lautsprecher sollte in der Mitte der Rückseite eines Raums platziert werden und wurde daher als Rück- oder Hintergrund-Surround bezeichnet. Hier begann die Verwirrung.
Die Menschen waren es bereits gewohnt, Surround-Lautsprecher (fälschlicherweise) als “Rears” zu bezeichnen, da sie so oft hinter einer Sitzfläche platziert wurden. Die empfohlene Platzierung der Lautsprecher sah jedoch schon immer vor, dass Surround-Lautsprecher seitlich und direkt hinter der Hörposition platziert werden sollten.
Der Sinn des sechsten Lautsprechers besteht darin, dem Zuhörer den Eindruck zu vermitteln, dass etwas von hinten aufkommt oder sich nach hinten entfernt. Den sechsten Lautsprecher als “Surround-Rückseite” oder “Rückwärts-Surround” zu bezeichnen, obwohl es sich um eine genaue Beschreibung handelt, war letztendlich nur verwirrend.
Um die Verwirrung zu erhöhen, bot jedes Unternehmen unterschiedliche Versionen von 6.1 Surround an. Dolby Digital und THX arbeiteten zusammen, um eine Version namens “EX” oder “Surround EX” zu erstellen. Dabei wird die bewährte Matrix-Codierungsmethode verwendet, um den sechsten Kanal in den linken und rechten Surround-Signalen einzubetten.
DTS hingegen bot zwei separate 6.1-Versionen an. DTS-ES Discrete und DTS-ES Matrix funktionieren wie ihre Namen vermuten lassen. Bei ES Discrete wird spezifische Soundinformationen auf eine DVD oder Blu-ray-Disc programmiert, während DTS-ES Matrix dieselbe Technik wie Dolby Digital EX verwendet, um Informationen aus den Surround-Kanälen zu extrapolieren.
7.1: Die Geburt von Blu-ray
Genau als sich die Menschen an 6.1 gewöhnten, kam 7.1 zusammen mit HD-DVD und Blu-ray-Discs als das neue, unverzichtbare Surround-Format und ersetzte im Wesentlichen den Vorgänger. Wie bei 6.1 gibt es verschiedene Versionen von 7.1, die alle einen zweiten Rücklautsprecher hinzufügen.
Die Surround-Effekte, die früher nur an einen hinteren Surround-Lautsprecher gingen, konnten nun an zwei Lautsprecher in Stereo übertragen werden. Die Informationen waren auch “diskret”, was bedeutet, dass jeder Lautsprecher spezifische Informationen erhält. Diese Entwicklung wurde teilweise durch das massive Speicherpotenzial von Blu-ray ermöglicht.
Diejenigen, die während des Wechsels zu 6.1 einen dedizierten Rücklautsprecher gekauft hatten, mussten sich jetzt nach einem neuen, passenden Paar Rücklautsprecher umsehen – normalerweise demselben Modell, das sie für die linken und rechten Surrounds gekauft hatten.
Dolby bietet zwei verschiedene 7.1-Surround-Versionen an. Dolby Digital Plus ist die “verlustbehaftete” Version. Anstelle von Matrixcodierung verwendet es verlustbehaftete Komprimierung für alle diskreten Audio-Kanäle, wodurch auf einer Blu-ray-Disc weniger Platz benötigt wird. Dolby TrueHD hingegen ist verlustfrei. Das bedeutet, dass beim Komprimieren keine Toninformationen entfernt wurden und es so nah am Studiomaster wie möglich ist.
DTS hat ebenfalls zwei 7.1-Versionen, die sich in derselben Weise wie Dolbys Versionen unterscheiden. DTS-HD ist ein verlustbehaftetes 7.1-Surround-Format, während DTS-Master HD verlustfrei ist.
Es ist wichtig zu beachten, dass 7.1-Kanal-Surround-Mixe nicht immer auf Blu-ray-Discs enthalten sind. Die Filmstudios müssen sich für einen 7.1-Mix entscheiden, und sie tun dies nicht immer. Es gibt auch andere Faktoren, wobei der Speicherplatz der wichtigste ist. Wenn eine Vielzahl von Extras auf einer Disc platziert wird, ist möglicherweise kein Platz für zusätzliche Surround-Informationen vorhanden. In vielen Fällen kann ein 5.1-Mix durch einen Matrixprozess in einem AV-Receiver auf 7.1 erweitert werden. Auf diese Weise werden die Rücklautsprecher verwendet, auch wenn sie keine einzelnen Informationen erhalten. Dies wird jedoch immer seltener, insbesondere bei 4K Ultra HD Blu-ray Discs, die häufig mehrere siebenkanalige Mixe unterstützen.
9.1: Pro Logic feiert ein Comeback
Wenn Sie einen AV-Receiver kaufen, haben Sie möglicherweise bemerkt, dass viele verschiedene Versionen der Pro Logic-Verarbeitung angeboten werden. In der modernen Pro Logic-Familie haben wir jetzt Pro Logic II, Pro Logic IIx und Pro Logic IIz. Bevor wir fortfahren, werfen wir einen kurzen Blick darauf, was jede von ihnen tut.
Pro Logic II
Mit dem gleichen vierkanaligen Klang wie das originale Pro Logic kann Pro Logic II einen 5.1-Surround-Sound-Mix aus einer Stereovorlage erstellen. Pro Logic II hat auch einen weiteren Trick im Ärmel: Es kann das Surround-Signal in die linken und rechten Stereokanäle anstatt in die ursprüngliche Dual-Mono-Präsentation trennen. Dieser Verarbeitungsmodus wird häufig verwendet, wenn man TV-Kanäle ohne HD mit einem rein stereo-audio-Mix ansieht.
Pro Logic IIx
Wenn Ihre Videoquelle in 5.1-Surround vorgeht – und Ihr Heimkinosystem zusätzliche Lautsprecher unterstützt – kann Pro Logic IIx diesen Mix auf 6.1 oder 7.1 erweitern. Pro Logic IIx ist in Film-, Musik- und Spielmodi unterteilt.
Pro Logic IIz
Pro Logic IIz ermöglicht die Hinzufügung von zwei “Front-Höhen” -Lautsprechern, die oberhalb und zwischen den Hauptstereolautsprechern platziert werden. Diese Art der Matrixverarbeitung soll einem Soundtrack mehr Tiefe und Raum verleihen, indem er Klänge aus einer völlig neuen Position im Raum ausgibt. Da IIz-Verarbeitung mit einem 7.1-Soundtrack aktiviert werden kann, könnte das resultierende Format als 9.1 bezeichnet werden.
Trotz der Hinzufügung dieser Höhenkanäle ermöglicht Pro Logic IIz keine echte 3D-Platzierung von Klängen. Um das zu ermöglichen, benötigen Sie Dolby Atmos oder DTS:X, die wir unten beschreiben.
Und was ist mit 7.2, 9.2 oder 11.2?
Wie bereits erwähnt, bezieht sich das “.1” in 5.1, 7.1 usw. auf den LFE (Low-Frequency Effects)-Kanal in einem Surround-Soundtrack, der von einem Subwoofer verarbeitet wird. Die Hinzufügung von “.2” bedeutet einfach, dass ein Empfänger zwei Subwoofer-Ausgänge anstelle von einem hat. Beide Anschlüsse geben dieselben Informationen aus, da es für Dolby und DTS nur eine Subwoofer-Spur gibt. Da die Hersteller von AV-Receivern das zusätzliche Subwoofer-Ausgangspotenzial vermarkten wollten, wurde die Verwendung von “.2” übernommen.
Für die meisten Menschen bietet ein einzelner Subwoofer ausreichend Bass und Rumpeln. Das Hinzufügen eines zweiten Subwoofers kann diesen Effekt jedoch verbessern, insbesondere in größeren Mediaräumen. Lesen Sie unseren Leitfaden zur Platzierung von Subwoofern, um herauszufinden, ob ein zweiter Subwoofer das Richtige für Sie ist.
Audyssey DSX und DSX 2
Audyssey, ein Unternehmen, das am besten für seine automatische Kalibrierungssoftware bekannt ist, die in vielen aktuellen AV-Receivern zu finden ist, hat seine eigene Surround-Lösung namens Audyssey DSX. DSX ermöglicht auch die Verwendung zusätzlicher Lautsprecher über die herkömmlichen 5.1- und 7.1-Surround-Formate hinaus und verwandelt 5.1- und 7.1-Signale in weitere Kanäle. Mit der Zugabe von Front-Breiten- und Front-Höhenkanälen über ein 7.1-System ermöglicht Audyssey 11.1-Kanäle Surround Sound.
Es gibt auch Audyssey DSX 2, das das Hochmischen von Stereosignalen in Surround-Sound ermöglicht. Mit dem Einzug von objektbasierten 3D-Formaten wie Dolby Atmos und DTS:X in den letzten Jahren ist Audyssey jedoch auf dem Rückzug.
3D/Objektbasierte Surround-Sound
Wie bereits erwähnt, handelt es sich bei der neuesten und besten Entwicklung im Surround-Sound um “objektbasierten” oder “3D” -Surround-Sound. Für den Betrachter bietet “3D” die beste Beschreibung dieser Technologie aufgrund ihrer Fähigkeit, Klänge so wirken zu lassen, als ob sie sich im Raum bewegen. Sie können zum Beispiel hören, wie ein Hubschrauber vor Ihnen startet, über Ihren Kopf schwebt und dann in der Ferne hinter Ihnen verschwindet.
Da es sich jedoch um “objektbasierten” Sound handelt, bevorzugen die Tontechniker, die diese 3D-Soundtracks erstellen, den Begriff “objektbasiert”, da dies ihre Fähigkeit beschreibt, ein einzelnes klangproduzierendes Objekt (wie einen Hubschrauber) überall im 3D-Raum zu bewegen.
Dieser immersive Klangbereich wird durch das Hinzufügen diskreter Kanäle für deckenmontierte oder deckenorientierte Lautsprecher in Heim-AV-Receivern ermöglicht.
Da diese Kanäle ihre Signale nicht mehr aus dem Audio ableiten müssen, das an andere Lautsprecher geleitet wird, wie es bei Pro Logic IIz 7.1 der Fall war, erhalten sie ihre eigene Nummer. Ein 5.1.2-System würde zum Beispiel die traditionellen fünf Kanäle und einen Subwoofer enthalten, aber es würde auch zwei zusätzliche Lautsprecher hinzufügen, die Stereohöheninformationen vorne liefern. Ein 5.1.4-System würde 4 zusätzliche Höhenkanäle zu 5.1 hinzufügen, einschließlich zwei vorne, zwei hinten und so weiter.
Dolby Atmos
Es ist keine Überraschung nach dem Lesen des restlichen Artikels, dass Dolby der derzeitige Marktführer in der objektbasierten Surround-Sound-Technologie ist. Wir haben bereits über die Bemühungen von Atmos gesprochen, das Kinoerlebnis zu revolutionieren, aber wie sieht es mit Heimkinos aus?
Atmos wurde 2015 auf kompatiblen AV-Receivern eingeführt, damals noch in einer weitaus begrenzteren Kapazität als im professionellen Bereich. Wie oben erwähnt, sind die gängigsten Konfigurationen 5.1.2 oder 5.1.4, die einer traditionellen 5.1-Surround-Setup zwei bzw. vier Höhenlautsprecher hinzufügen. Dolby unterstützt jedoch auch wesentlich größere Konfigurationen. Atmos hat sich relativ schnell durchgesetzt, und die meisten AV-Receiver oberhalb der Low-End-Palette unterstützen das Format. Tatsächlich unterstützt jeder Receiver auf der Liste unserer Lieblings-AV-Receiver Atmos, selbst Modelle, die weniger als 500 US-Dollar kosten.
2015 führte Yamaha die erste Atmos-fähige Soundbar ein, die YSP-5600, die mit aufwärtsgerichteten Treibern ausgestattet ist, um den Klang von der Decke abzuprallen. Seitdem haben Soundbar-Hersteller Dolby Atmos vollständig übernommen. Einige erreichen den Atmos-Effekt durch dedizierte kabellose Surround-Lautsprecher mit aufwärtsgerichteten Treibern zur Ergänzung der Frontlautsprecher in der Soundbar. Andere verwenden eine Technik, die als virtualisierter Dolby Atmos bezeichnet wird und mit weniger Lautsprechern überzeugend den Atmos-Effekt simuliert.
Einige Fernseher, wie LGs Linie der fantastischen OLED-TVs, behaupten, Dolby Atmos-Unterstützung über die eingebauten Lautsprecher des Fernsehers zu bieten. Da Dolby Atmos jedoch für nur zwei Kanäle kalibriert werden kann, ist dies technisch gesehen richtig. Käufer sollten jedoch beachten, dass ein Zwei-Kanal-Atmos niemals so gut klingen wird wie ein diskreter 5.1.2- oder besserer Atmos.
Filme mit Dolby Atmos-Soundtracks sind heute sehr verbreitet auf Blu-ray und Ultra HD Blu-ray erhältlich. Darüber hinaus bieten Streaming-Websites wie Netflix, Vudu, Amazon Prime Video, Disney+ und Apple TV+ eine Auswahl an Atmos-Filmen und -Shows an. Atmos wird sogar in einigen Live-Übertragungen verwendet. Beispiele hierfür sind die Olympischen Winterspiele 2018, die Drag-Racing-Veranstaltungen der NHRA und sogar einige Musikfestivals.
Bei Dolby Atmos ist jedoch eines zu beachten: Es ist eine heikle Bestie. Um Dolby Atmos-Sound zu hören, muss jeder Teil Ihres Heimkinosystems – von der Quelle bis zu den Lautsprechern – dies unterstützen. Hier ist unser vollständiger Leitfaden, wie Sie großartigen Dolby Atmos-Sound erhalten.
Dolby Atmos Music
Obwohl sich Dolby Atmos Music noch in einem frühen Stadium befindet, hat Dolby Labs mit großen Musiklabels und Streaming-Diensten zusammengearbeitet, um die Verwendung der Dolby Atmos-Technologie für die Musikproduktion zu entwickeln. Das Konzept ist einfach: Dolby Atmos Music verwendet alle objektorientierten 3D-Audio-Tools wie die Version für Film-Soundtracks, gibt sie jedoch in die Hände professioneller Musikproduzenten.
Das Ergebnis ist eine immersive Musik, die weit über das hinausgeht, was herkömmlicher Stereo- oder sogar Quadraphonic-Sound erreichen kann. Leider ist Dolby Atmos Music derzeit sehr begrenzt. Die einzige Möglichkeit, es mit einem Dolby Atmos-fähigen Heimkino zu hören, besteht darin, eine der sehr wenigen Blu-ray-Discs zu kaufen, die einen Dolby Atmos Music-Mix enthalten, wie zum Beispiel das kürzlich neu aufgenommene und neu veröffentlichte Album “Kick” von INXS.
Amazon Music HD bietet seit kurzem Dolby Atmos Music-Tracks an, aber die einzige Möglichkeit, sie anzuhören, besteht über den 3D-Smart-Speaker Echo Studio von Amazon.
In einigen ausgewählten Clubs wird Dolby Atmos Music von DJs und anderen Live-Interpreten verwendet, um eine immersive Musikumgebung auf der Tanzfläche zu erzeugen.
Hoffentlich wird Dolby bald die Tore für Dolby Atmos Music öffnen und weitere Möglichkeiten schaffen, um es zu erleben.
Es ist erwähnenswert, dass Sony auch ein 3D-Raummusikformat namens Sony 360 Reality Audio hat, das mit Dolby Atmos Music konkurriert. Es ist ebenfalls auf einigen Streaming-Diensten zu finden, aber wie bei Atmos Music sind die Geräte, mit denen man es hören kann, derzeit auf wenige Optionen beschränkt.
DTS:X
Genauso wie beim Surround-Sound hat DTS auch seine eigene Version von objektbasiertem Audio namens DTS:X, das 2015 vorgestellt wurde. DTS:X zielt darauf ab, flexibler und zugänglicher als Atmos zu sein und verwendet vorhandene Lautsprecheranordnungen in Kinos und unterstützt bis zu 32 verschiedene Lautsprecherkonfigurationen zu Hause.
Während DTS:X zuvor in Updates für Atmos-fähige AV-Receiver angeboten wurde, ist es jetzt mit neueren AV-Receivern von Anfang an verfügbar. Unternehmen wie Lionsgate und Paramount bieten Heimveröffentlichungen in DTS:X an, aber sein mangelnder flächendeckender Einsatz auf disc-basierten Medien und die fehlende Unterstützung bei Streaming-Diensten sind seine größten Einschränkungen.
DTS Virtual:X
DTS erkennt auch an, dass nicht alle Filmfans den Platz oder die Zeit haben, ein objektbasiertes Soundsystem zusammenzustellen. Untersuchungen von DTS haben ergeben, dass weniger als 30% der Kunden überhaupt Höhenlautsprecher mit ihren Systemen verbinden, und weniger als 50% schließen überhaupt Surround-Lautsprecher an.
Aus diesem Grund hat das Unternehmen DTS Virtual:X entwickelt, das die gleichen räumlichen Hinweise bietet wie ein herkömmliches DTS:X-System, aber mit einer geringeren Anzahl von Lautsprechern, selbst wenn Sie nur zwei Lautsprecher haben. Diese Technologie wurde zuerst in Soundbars eingeführt, was Sinn macht, da diese oft nur einen separaten Subwoofer und maximal ein Paar Satellitenlautsprecher enthalten. Seitdem haben Hersteller wie Denon und Marantz DTS Virtual:X in ihre Receiver integriert, während Sony seine eigene virtuelle Surround-Soundbar hat, die DTS:X- und Atmos-Mixe lesen kann.
Technisch gesehen sind “virtualisierte” Dolby Atmos und DTS Virtual:X sehr ähnlich; Dolby besteht jedoch darauf, keine Unterscheidung zwischen den Dolby Atmos-Implementierungen zu machen. Für sie ist Atmos Atmos, egal ob er über zwei, drei oder fünf Kanäle virtualisiert wird oder mit einem diskreten 5.1.2- oder besser-Lautsprechersystem vollständig ausgeführt wird.
Auro-3D
Vor DTS:X oder Atmos stand Auro-3D schon auf der Bühne. Die Technologie wurde 2006 für den Einsatz in Kinos angekündigt, war jedoch nicht für Heimkinosysteme verfügbar. Dank Denon und Marantz, die es in Form eines Firmware-Upgrades durchgesetzt haben, können Sie es jetzt mit Ihren Heimlautsprechern verwenden – Sie müssen jedoch dafür bezahlen.
Trotz der Ähnlichkeit mit Dolby Atmos bietet Auro-3D ein Surround-Sound-Erlebnis durch ein dreistufiges Klangsystem. Mehrere Lautsprecher zeigen wirklich dieses Art von Schichtklang. Wir empfehlen elf Lautsprecher, um das Beste aus dem Klang herauszuholen, was Auro-3D zur teuersten Aufstellung macht, die Sie zu Hause nachstellen können. Da Auro-3D normalerweise einen einzigen Overhead-Kanal verwendet, sind seine Lautsprecherkonfigurationen bei Verwendung mit Dolby Atmos-Klang nicht optimal.
Wir haben keinen Popularitätszuwachs für Auro-3D in den USA gesehen, aber angesichts seines weit verbreiteten Einsatzes in Europa und Japan ist es nur eine Frage der Zeit.
MPEG-H
MPEG-H bezieht sich auf eine ganze Familie von Audio- und Video-Standards, aber in Bezug auf Surround-Sound sind wir an einem bestimmten Teil interessiert: der Unterstützung von 3D-Audio. In dieser Hinsicht ähnelt MPEG-H Dolby Atmos sehr und ermöglicht es Entwicklern, eine unglaubliche Menge an Audioobjekten in einem 3D-Raum festzulegen. Es ist auch ein äußerst vielseitiger Standard und ermöglicht es Entwicklern, Benutzern die Möglichkeit zu geben, bestimmte Teile des Klangs wie Dialoge zu steuern oder auszuwählen, wo bestimmte Klänge herkommen sollen. Wir haben einen ausführlichen Leitfaden zu MPEG-H hier.
Obwohl MPEG-H in Nordamerika nicht so verbreitet ist, finden Sie es in brasilianischen und südkoreanischen Übertragungen sowie in einer Vielzahl von Heimkino-Produkten von Marken wie Denon und Marantz. Wenn dieser Standard dank seiner Verbreitung bei Übertragungen, insbesondere bei Live-TV-Übertragungen, beliebter wird, könnte er zu einer begehrten Möglichkeit werden, Live-TV in 3D-Audio anzusehen.
IMAX Enhanced
Obwohl es sich um einen recht neuen Standard handelt, ist es auch nicht überraschend, dass IMAX einen eigenen Kandidaten im Bereich des Surround-Sounds für Heimkinos hat, der als IMAX Enhanced bekannt ist. IMAX Enhanced erhält viel Aufmerksamkeit für seine visuellen Verbesserungen, die die Kompatibilität in Filmen reformieren und alle anderen Bildoptimierungen ausschalten, um den Film so aussehen zu lassen, als würde man ihn tatsächlich in einem IMAX-Kino anschauen, bis hin zur Erweiterung des Seitenverhältnisses.
Aber IMAX Enhanced verwendet auch Teile des DTS:X-Codecs, um Heimkinos dabei zu helfen, den IMAX Signature Sound in einem IMAX-Theater zu imitieren, einschließlich der tiefen Bässe. Dieser Standard ist jetzt neu genug, dass er erst in einigen Jahren Auswirkungen auf Ihr Heimkino haben wird. Es ist auch wichtig zu beachten, dass einige Inhalte, die behaupten, IMAX Enhanced zu sein, keine der DTS:X-Audioverbesserungen haben, sondern nur die visuellen Änderungen. Dies ist ein Problem bei Titeln wie den IMAX Enhanced Marvel-Filmen von Disney+.
Zusammenfassend
Obwohl es zunächst komplizierter erscheinen mag, ist hochwertiger Heimkino-Surround-Sound zugänglicher denn je. Innovationen im “objektbasierten” oder “3D” -Surround-Sound in Kombination mit dedizierten Lautsprechern für das Standard-5.1-Setup haben den Einsatz erhöht, aber Sie müssen kein Toningenieur oder Audiophiler sein, um ein immersives Erlebnis zu Hause zu schaffen. Ein wenig Recherche hilft Ihnen dabei, halten Sie diesen Leitfaden zur Hand, während Sie Ihr Setup erstellen, und Sie sollten keine Probleme haben, herauszufinden, was für Sie richtig ist. Viel Spaß beim Ansehen und Zuhören!
