Von Alexandra Kapka
Frames Cinema Journal hat mit dem serbischen Film “A Serbian Film” eine bemerkenswerte Menge an Aufmerksamkeit erregt, als er 2010 in den Programm des Londoner Genre-Festivals Frightfest aufgenommen wurde. Er wurde schnell der bekannteste serbische Film in Großbritannien und der am meisten zensierte Film der letzten 16 Jahre. Der Film wurde unabhängig von staatlicher Einflussnahme produziert und ist der erste unabhängig finanzierte Film des Landes. “A Serbian Film” ist ein viszeraler und eindrucksvoller Film, der die Geschichte von Milos erzählt, einem ehemaligen Pornostar, der durch eine große Summe Geld und den Traum von einem Leben außerhalb von Serbien aus dem Ruhestand gelockt wird. Milos stimmt zu, in einem ungescripteten Reality-Porn-Art-Film mitzuwirken, der in Echtzeit über ein Ohrstück dirigiert wird. Als er immer unwohler mit den Wünschen des Regisseurs wird, versucht Milos zu kündigen, aber stattdessen wird er betäubt, missbraucht und dazu verleitet, grausame sexuelle Gräueltaten zu begehen, darunter Vergewaltigung, Nekrophilie, Pädophilie und Inzest. Der Film verwendet kontinuierlich Exzess und Tabus, um Grenzen zu überschreiten, indem er Bilder von Kindern mit Gewalt und sexualisierter Gewalt vermischt, Snuff-Material einbezieht und die Vergewaltigung eines neugeborenen Babys zeigt.
Trotz des verstörenden Inhalts ist der Film ein stilvolles und beeindruckendes Regiedebüt. Aufgenommen an 61 Tagen an verschiedenen Orten in Belgrad, verwendet Regisseur Srđjan Spasojević eine hochauflösende digitale Kamera, um einen charakteristischen ästhetischen Look zu kreieren, der durch seine Verwendung von Farbe geprägt ist. Der Regisseur überbelichtet die Außenszenen, um ihnen einen surrealen Charakter zu verleihen, und nutzt das helles serbische Sonnenlicht, um ein Gefühl der Desorientierung zu erzeugen. Dies wird durch einen Soundtrack verstärkt, der zwischen unheimlicher Stille und hektischem elektronischem Dubstep wechselt. Im Gegensatz dazu sind die Szenen in der Villa und in den Gebäuden, in denen die Pornofilm-Dreharbeiten stattfinden, stark gesättigt. Räume werden von dunklen Schatten dominiert und stechen gegen das lebendige rote Blut ab. Die grafischsten Szenen des Films spielen in einem Zentrum für misshandelte und verwaiste Kinder oder in kargen, betonierten Räumen. Diese hellen Räume sind klinisch und “abwaschbar”, was auf die wegwerfbare Natur der Besetzung des Pornofilms hinweist.
Spasojević, der ursprünglich aus Serbien stammende Regisseur, bezeichnet “A Serbian Film” als ein “Familiendrama, das in die Hölle absteigt”, und erklärt, dass er eine politische Allegorie darstellt, die das Schicksal des serbischen Volkes während der Auflösung Jugoslawiens verdeutlichen soll. Dieser Artikel argumentiert jedoch, dass trotz Spasojevićs Bemühungen, das Schicksal des serbischen Volkes darzustellen, aufgrund der kritischen Rezeption in Großbritannien deutlich wird, dass der Film stark auf “Selbst-Balkanisierung” angewiesen ist, was die orientalistischen Konstruktionen der Balkanregion wiederholt und die negativen Wahrnehmungen Serbiens verstärkt.
Um diesen Punkt zu verdeutlichen, wird dieser Artikel einen Blick auf die Entwicklung des Genrefilms in Serbien werfen, insbesondere auf das Horror-Genre. Dies wird dazu genutzt, eine Analyse der britischen kritischen Rezeption von “A Serbian Film” im Hinblick auf die Art und Weise zu geben, wie die Rezeption, Zensur und die informelle digitale Verbreitung des Films negative Wahrnehmungen von Serbien geformt und in einigen Fällen verstärkt haben.
Die britische Wahrnehmung der serbischen nationalen Identität wird von mehreren Faktoren beeinflusst, kann aber teilweise auf die Entscheidungen der Filmverleiher zurückgeführt werden, die Auswirkungen auf die Art und Weise haben, wie westliche Zuschauer “nationale Filmkulturen interpretieren und verstehen” und auf diese Weise ganze Nationen beurteilen. Ivana Kronja argumentiert, dass die westliche Wahrnehmung der Balkanregion orientalistisch ist und auf der Literatur des Osmanischen Reiches basiert, als der Balkan ein “Erweiterung des Ostens war, für den […] die westliche Kultur traditionell exotische Fantasien und ambivalente Gefühle hegte”. Für Kronja spiegelten jugoslawische Regisseure, die im letzten Teil des 20. Jahrhunderts kritische Anerkennung im Westen erhielten, diese orientalistischen Einstellungen wider und befriedigten die westliche Faszination für und Ablehnung des Kommunismus und verstärkten somit die Wahrnehmung der Region als die “wilden und trüben Ränder Europas”. Das Bild wurde durch die britischen Medien während der Balkankriege verstärkt. Großbritannien spielte eine entscheidende Rolle in einer 78-tägigen NATO-Bombenkampagne gegen serbische Einheiten im Jahr 1999. Um die öffentliche Unterstützung für militärische Aktionen aufrechtzuerhalten, stellten die britischen Medien das serbische Volk als Aggressoren dar und gleichsetzten Miloševićs Quasi-Nationalismus mit dem Nazi-Regime im Zweiten Weltkrieg. Die Medien versäumten es, über mögliche serbische Opfer zu berichten, und betonten stattdessen das “friedenserhaltende Ziel des NATO-Einsatzes”, wodurch die westliche Ressentiments gegenüber Serbien und dem serbischen Volk für ihre Rolle im Konflikt verstärkt wurden.
“A Serbian Film” ist zweifellos einer der bemerkenswertesten Filme, die aus Serbien stammen. Das Land hat weniger als zwanzig Filme produziert, die generisch als Horrorfilme eingestuft werden können. Diese Gegend ist unterforscht, und nur eine Handvoll Wissenschaftler haben dazu veröffentlicht. Die Entwicklung des Horrorfilms in Serbien ermöglicht eine Untersuchung des sozio-politischen Kontexts, in dem der Film produziert wurde. Es ist wichtig, dieses Framework zu etablieren, bevor die britische kritische Diskussion analysiert wird, da es unmöglich ist, den Film ohne solch einen Hintergrund zu verstehen.
Die staatliche Kontrolle der Medien wurde in Serbien nach dem
