Die LA-2A und LA-3A zählen zu den bekanntesten Kompressoren aller Zeiten und sind schon lange beliebt für Gesang, Bass und andere Instrumente. Erfahren Sie mehr über den Vergleich zwischen den Röhren- und Solid-State-Modellen und wie Sie sie am besten für Ihre Tracks einsetzen können.
Einführung
Die LA-2A (CLA-2A) ist einer der bekanntesten, begehrtesten und beliebtesten Hardware-Kompressoren, die jemals hergestellt wurden. Ihr Nachfolger, der LA-3A (CLA-3A), erreichte jedoch nie ganz denselben Ruf. Vielleicht lag das daran, dass die Leute überrascht waren, dass der LA-3A nicht ganz wie der LA-2A klang. Unabhängig davon haben diejenigen Toningenieure, die sich intensiv mit dem LA-3A beschäftigt haben, seine einzigartigen Eigenschaften geschätzt. “Anders” bedeutete nicht besser oder schlechter – es lag einfach daran, dass der Toningenieur das richtige Werkzeug für den Job verwenden musste.
Ähnlichkeiten und Unterschiede
Grundsätzlich haben die beiden Kompressoren mehr Gemeinsamkeiten als Unterschiede. Betrachten wir die herrlich einfache Benutzeroberfläche: Die Peak Reduction stellt die Menge an Kompression ein und der Gain regelt den Ausgangspegel. Sie können auch zwischen den Kompressions- (geringe Übersetzungsrate) und Begrenzungsmodi (hohe Übersetzungsrate) wählen – und vernachlässigen Sie den Begrenzungsmodus nicht nur deshalb, weil diese Geräte am besten als Kompressoren bekannt sind. Mit der verbleibenden, vom Benutzer einstellbaren Steuerung kann die Antwort von einer flachen Kompression über den gesamten Frequenzbereich bis zu mehr Kompression bei höheren Frequenzen variieren. Obwohl dies von einigen als einfacher De-Esser angesehen wird, kann es auch einen Klang weiter in den Mix drücken, indem es die scheinbare Helligkeit verringert.
Die Benutzeroberfläche beider Kompressoren, des CLA-2A und des CLA-3A, ist ein Musterbeispiel für Einfachheit.
Der “Opto-Faktor”
Das primäre, herausragende Merkmal eines Kompressors ist die Technologie, die zur Komprimierung des Signals verwendet wird. Sowohl die Hardware-Einheiten LA-2A als auch LA-3A basieren auf dem T4-Optoisolator, der eine Fotowiderstand und eine elektrolumineszente Platte kombiniert. Der Audioeingang auf die Platte ändert die Menge an Licht, das auf den Fotowiderstand fällt, was den Pegel und damit die Verstärkung beeinflusst. Die inhärente Reaktion des Optoisolators ist ein “glücklicher Zufall” für Audio – es ist fast so, als wäre er mit einem eingebauten automatischen Angriff-/Freigabeschalter ausgestattet. Der feste, nichtlineare Angriff entfernt nicht alle Dynamik, und die Freigabe erfolgt in zwei Stufen, wobei die Freigabezeit nach und nach verlangsamt wird. (Selbst einige moderne Hardware-Designs, die LEDs anstelle von elektrolumineszenten Platten verwenden, haben eine ähnliche Reaktion.) Beachten Sie, dass der Hauptvorteil des CLA-2A und CLA-3A gegenüber der Hardware darin besteht, dass ihre virtuellen elektrolumineszenten Platten im Laufe der Zeit nicht verfallen.
Die beiden Hardware-Kompressoren treiben die elektrolumineszente Platte jedoch nicht auf die gleiche Weise an, sodass ihre Angriffs-/Freigabeeigenschaften unterschiedlich sind. Bei höheren Transienten kann der LA-3A schneller reagieren, da seine Schaltung die elektrolumineszente Platte schneller aktiviert als der LA-2A (nach dem anfänglichen Transienten ist die Reaktion jedoch ähnlicher). Der CLA-2A und CLA-3A modellieren diesen Unterschied, den Sie hören werden, wenn Sie die beiden Kompressoren bei Drums im direkten Vergleich verwenden und starke Kompression hinzufügen. Die Drums klingen mit dem CLA-3A enger, punchiger und schärfer. Transienten mit dem CLA-2A werden weniger deutlich klingen und die Freigabe wird den Punch etwas reduzieren. Allerdings wird der Klang auch wärmer und manchmal fülliger sein.
Diese Eigenschaften erklären auch, warum viele Toningenieure den glättenden Effekt des CLA-2A auf den Gesang bevorzugen. Der feste Angriff dauert lange genug, um Konsonanten durchzulassen, so dass der Gesang seine Klarheit behält, während Spitzen und Täler geglättet werden. Andere bevorzugen den CLA-3A für Gesang, der viel Kompression benötigt, da eine so hohe Kompression mit dem CLA-2A mehr “verarbeitet” klingen würde.
Der “Röhren-Unterschied”
Es gibt auch einen klanglichen Unterschied zwischen der röhrenbasierten Schaltung des LA-2A und dem Solid-State-Design des LA-3A. Röhrenbasierte Schaltungen färben den Klang stärker als Solid-State aufgrund verschiedener Faktoren, einer davon ist der Miller-Effekt. Dieser begrenzt den Gewinn bei hohen Frequenzen und ist bei Triodenröhren am stärksten ausgeprägt (der LA-2A verwendete Dual-Triodenröhren) im Vergleich zu Solid-State-Schaltungen. Der CLA-3A klingt insgesamt weniger gefärbt als der CLA-2A, aber natürlich sollte das passende Werkzeug für das Szenario gewählt werden. Beachten Sie auch, dass je höher der Gain des CLA-2A ist, desto mehr profitiert er vom Klang einer Signalquelle, die durch eine Röhre läuft.
Joe Chiccarelli verwendete den LA-2A (CLA-2A) für den Gesang von Jack White während des Mischens der White Stripes, um von der Röhrenverzerrung auf der Ausgangsstufe zu profitieren.
Wann verwende ich was?
Wenn Ihr Audio keine Transienten mit hoher Pegelstärke hat und keine schnelle Kompressorreaktion benötigt, könnte es von der Wärme und der sanften Kompressionswirkung des CLA-2A profitieren. Der CLA-3A bietet nicht die gleiche Art von Wärme, aber er liefert einen engeren, punchigeren Klang – insbesondere in den Mittenfrequenzen, in denen sich Gitarren, rotierende Lautsprecherschränke, elektrische Klaviere und ähnliche Instrumente befinden.
Bei E-Bass gibt es jedoch keine Einheitslösung. Einige schwören auf den CLA-2A, andere auf den CLA-3A, und … beide haben recht. Für einen weicheren, wärmeren Bass wird normalerweise der CLA-2A bevorzugt. Für einen saubereren, strafferen Klang mit mehr Punch ist der CLA-3A die richtige Wahl. Das ist auch der Grund, warum einige Toningenieure den CLA-3A für E-Gitarre und männlichen Gesang bevorzugen – diese Klänge sollten nicht unbedingt “glatt” sein. (Wenn Sie E-Gitarre spielen, wissen Sie, was ich meine, wenn ich sage, dass der CLA-2A wie Nickel-Saiten klingt, während der CLA-3A eher wie Edelstahlsaiten ist.)
Gleiches gilt für Overhead-Mikrofone. Diejenigen, die möchten, dass die Overheads mit den Drums verschmelzen, sollten zuerst den CLA-2A ausprobieren. Diejenigen, die möchten, dass die Overheads die Drums ergänzen, werden wahrscheinlich den CLA-3A wählen.
Betrachten wir die akustische Gitarre. Möchten Sie, dass die Artikulation und der Anschlag der Saiten im Mix hervorstechen? Der CLA-3A erhält diese Artikulation und fokussiert sich auf die Mittenfrequenzen. Wenn Sie die akustische Gitarre lieber im Hintergrund haben möchten, ist der CLA-2A wahrscheinlich die richtige Wahl.
Darüber hinaus ergänzen sich der CLA-2A und der CLA-3A gut. Viele Toningenieure erkennen den Wert der Verwendung von zwei Kompressoren in Serie, sei es, um subtilere Kompressionseffekte zu erzielen, indem jeder für sehr subtile Kompression eingestellt wird, oder um die unterschiedlichen Eigenschaften von zwei Kompressoren auszunutzen. Probieren Sie für den Gesang den CLA-2A für etwas sanfte Wärme und Glätte aus, und komprimieren Sie das mit einem CLA-3A, um dem Gesang in einem Mix Punch zu verleihen. Einige machen es umgekehrt: zähmen Sie den Gesang mit dem CLA-3A und fügen Sie dann mit dem CLA-2A Wärme hinzu.
Insgesamt werden Sie feststellen, dass die Unterschiede zwischen diesen beiden Kompressoren wirklich nicht so subtil sind. Wenn Sie mit ihnen auf unterschiedlichen Audioquellen experimentieren und nach ein paar A-B-Vergleichen, werden Ihre Ohren keine Probleme haben, Ihnen die richtige Wahl zu bestätigen.
Möchten Sie mehr über verschiedene Arten von Kompressoren erfahren? Schauen Sie sich an, welcher Kompressor in diesem Test am besten auf dem Mix-Bus klingt.
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